SECRETOS DE UN AMOR OSCURO

Coreografia: Maria Rovira
Intérpretes: Gabriela Acevedo, Brixio Bell, Moises Calanche, Sandry Colmenares, Yosvani Cortellan, Edelqui Cruz, Cesar Cuenca, Mariangelis Duran, Michael Garcia, Ender Gonzalez, Liliana Gonzalez, Maria Jose Hernández, Gloriant Herrera, Neomar Marcano, Javier Marquez, Oriana Ohep, Juan Andres Paolini, Yosmar Romero, Nereida Velasquez, Cenezca Wessolossky




Coreografía: Maria Rovira
Intérprete: Gloriant Herrera






Coreografía: Maria Rovira
Intérpretes: Moises Calanche, Yosvani Cortellan, Fabricio Di Giacomo, Mariangelis Duran, Ender Gonzalez, Liliana Gonzalez, Maria Jose Hernández, Nereida Velasquez

GALUFA

Coreografía: Eduardo Yedro
Música: Pablo Menezes
Intérpretes: Kevin Hernández, Daniela Mambie y Humberto Rodríguez

ELEGIE

Coreografía: Eduardo Yedro
Música: Sergei Rachmaninoff
Intérpretes: Ethana Escalona y Andrés Villarroel


Yo no sé que estará pasando con los vestuaristas del Ballet Teresa Carreño, al parecer el presupuesto es tan bajo que no les da sino para comprar tela barata.

SOLO POR ASTOR

Coreografía: Eduardo Yedro
Música: Astor Piazzola
Intérpretes: Alejandra Martinez y Humberto Rodríguez

WARAIRA REPANO

Coreografía: Mariela Delgado
Música: Arturo Márquez


Intérpretes:
Pas de deux Azul: Karla Medina y Gilberto Rodríguez
Pas de deux Verde: Ahina Figueroa y Danny Rojas
Pas de deux Rojo: Pamela Gaitán y Johan Ferreira
Solo: Kevin Hernández
Trío: Roberth Aramburo, Michael Requena y Wilmer Duque

DOS

Primero que nada, felicito a Ana Chin-A-Loy, sin embargo me quedo con sus performances independientes y radicales.


Tregua: excelente coreografía e intérpretes.

En Perro Sato las únicas dos cosas que llamaron mi atención fueron las botas plásticas y La Parca, pobre, ya está muerta de aburrimiento de ver siempre lo mismo.

Por último, no entiendo por qué después de haber mostrado las tetas durante toda la coreografía, Luigiemar Gómez haya decidido esconderse detrás de Jhon Lobo en el saludo final.

LA CANTATA CRIOLLA

Regla #1: en el escenario NADIE habla.

Las risas y voces dentro del escenario como acompañantes de los instrumentos durante la obertura fue el detonante que activó el cítrico que llevo por dentro.

La egolatría, junto a los zarcillos que llevaba encima María Cristina Rossel  opacaban a la Virgen del Carmen que se supone representaba. En contraste con Armando Díaz quien a pesar de un fallo en su vestuario (se le rompió el pantalón en medio de “El Duelo”) representó al Diablo divinamente. Al contrario de Franklin González que parecía un corderito asustado ante la inmensidad de la Sala Ríos Reyna.

Ciertos problemas técnicos con el micrófono del barítono Franklin De Lima afectaron su desempeño en el escenario, o ¿será que se desplazaba en demasía?

Al entrar a la sala me pregunté sobre la función de las pantallas a los lados del escenario, en un primer momento pensé que proyectarían un video cutre sobre la historia de la FCND, menos mal que no fue así, aunque el trabajo de los camarógrafos cortando pies y cabezas cada vez que se les presentaba la oportunidad, le dio menos sentido al uso de las pantallas.

Me resta por decir que el estreno de “La Cantata Criolla” en mayo del 2009 fue obscenamente superior a esta réplica de la que hoy me ocupo.